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Paul Bril
Leidenschaftlicher Kundenservice
Kunstdrucke in Museumsqualität
Individuelle Anpassungsmöglichkeit
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Die beliebtesten Werke von Paul Bril

Diese Kunstwerke sind bei unseren Kunden besonders beliebt.

Landscape with Nymphs and Satyrs...
1623 | Öl auf Leinwand

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A Mountain Landscape, 1626
1626 | Öl auf Leinwand

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Fauns in a wooded landscape
1620 | Öl auf Leinwand

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Christ Tempted in the Wilderness...
Undatiert | Öl auf Leinwand

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Die beliebtesten Werke von Paul Bril

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Paul Bril
Landscape with Hunters, 1619.
Undatiert | Ölgemälde

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Paul Bril
Diana and Callisto
1620 | Öl auf Panel

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Paul Bril
Scene of a Sea Port
Undatiert | Öl auf Leinwand

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Paul Bril
The Bay of Naples
Undatiert | Öl auf Leinwand

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Paul Bril
Arcadian landscape with satyrs a...
Undatiert | Öl auf Holz

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Paul Bril
Christ Healing the Possessed of ...
1608 | Öl auf Kupfer

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Paul Bril
Landscape with a Deer Hunt, 1591
1591 |

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Paul Bril
Weapon attack in a wood A group ...
Undatiert | Öl auf Leinwand

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Egidius Sadeler (II)
Boslandschap
Undatiert | Papier

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Egidius Sadeler (II)
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Marten Ryckaert
Italian Mountain Landscape with ...
Undatiert | Öl auf Leinwand

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Paul Bril
Hebe and the Eagle of Jupiter, 1610
1610 | Öl auf Leinwand

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Paul Bril
View of Rome, c1574-1626
1574 | Ölgemälde

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Paul Bril
Landscape with Satyrs and Mythol...
Undatiert | Öl auf Leinwand

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Egidius Sadeler (II)
November en december De twaalf ...
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Paul Bril
A Mountainous Estuary Landscape ...
Undatiert |

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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met een dode godsman, ...
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Paul Bril
Armed Attack in a Wood
Undatiert | Öl auf Leinwand

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Willem van Nieulandt (II)
Reiziger wordt aangevallen door ...
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Willem van Nieulandt (II)
Ruïne met een groep vrouwen en k...
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met de barmhartige Sam...
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Willem van Nieulandt (II)
Wonderbare visvangst Italiaanse...
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Willem van Nieulandt (II)
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met een watermolen en ...
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met een huis, figuren ...
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Willem van Nieulandt (II)
Herders bij een ruïne Italiaans...
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Willem van Nieulandt (II)
Vlucht naar Egypte
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Willem van Nieulandt (II)
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Willem van Nieulandt (II)
Pan en Syrinx
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Willem van Nieulandt (II)
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Raphaël Sadeler (II)
Landschap met een kruis op een h...
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Raphaël Sadeler (II)
Zeegezicht met Christus en zijn ...
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Willem van Nieulandt (II)
Cephalus en Procris Italiaanse ...
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met de ruïne van een t...
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Willem van Nieulandt (II)
Cephalus en Procris Italiaanse ...
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Egidius Sadeler (II)
Boslandschap
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Egidius Sadeler (II)
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Willem van Nieulandt (II)
Ruiters en bedelaars in een land...
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Paul Bril
Mountainous Landscape with Saint...
1592 | Öl auf Kupfer auf Tafel

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Egidius Sadeler (II)
Maart en april De twaalf maande...
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Paul Bril
Ruïnes van het paleis van Septim...
Undatiert | Kreide mit Papiertinte

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Paul Bril
Landscape with Men Playing 'Mail...
1624 | Öl auf Leinwand

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Willem van Nieulandt (II)
Gebouwen langs een weg Italiaan...
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Willem van Nieulandt (II)
Brug over een rivier Italiaanse...
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met Abraham en Isaak ...
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Egidius Sadeler (II)
Rivierlandschap
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Egidius Sadeler (II)
September en oktober De twaalf ...
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Paul Bril
Rotskust in Campania met stad en...
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Willem van Nieulandt (II)
Uitzicht op landschap vanuit grot
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met een ruïne Italiaa...
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Paul Bril
Landscape with Sportsmen and Dog...
Undatiert | Öl auf Kupfer

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Willem van Nieulandt (II)
Brug en watermolen Italiaanse l...
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Egidius Sadeler (II)
Berglandschap met een kluizenaar
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Willem van Nieulandt (II)
Italiaans landschap met een herberg
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met de barmhartige Sam...
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Raphaël Sadeler (I) (attributed to)
Landschap met de tempel van Vest...
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Paul Bril
Abduction of Ganymede
undatiert | Öl auf Panel

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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met de Emmaüsgangers
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Egidius Sadeler (II)
Januari en februari De twaalf m...
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Willem van Nieulandt (II)
Rustende familie voor een ruïne ...
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Willem van Nieulandt (II)
Bileam en de ezel Italiaanse la...
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Willem van Nieulandt (II)
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Paul Bril
Berglandschap met biddende kluiz...
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Willem van Nieulandt (II)
Boslandschap Italiaanse landsch...
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Willem van Nieulandt (II)
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met Hagar en Ismaël I...
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Paul Bril
Christ casting out devils (oil o...
Undatiert | Öl auf Kupfer

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Willem van Nieulandt (II)
Wonderbare visvangst Italiaanse...
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met een rivier Italia...
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met de verdrijving van...
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Willem van Nieulandt (II)
Havengezicht met schepen
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Willem van Nieulandt (II)
Mercurius, Argus en Io
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Willem van Nieulandt (II)
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Willem van Nieulandt (II)
Herders bij een ruïne Italiaans...
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Willem van Nieulandt (II)
Haven met roeiboten, figuren en vee
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met koeiendrijvers It...
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met een gewapende overval
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Willem van Nieulandt (II)
Dorp aan een baai Italiaanse la...
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Paul Bril
January: wood-cutters in a winte...
Undatiert | Kreide, Stift und Tinte auf Papier

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Paul Bril
Sea Coast with the Temple of Ves...
Undatiert | Öl auf Holz

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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met Pan en Syrinx
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Willem van Nieulandt (II)
Brug en watermolen Italiaanse l...
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Willem van Nieulandt (II)
Brug over een rivier Italiaanse...
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met de heilige Hieronymus
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Willem van Nieulandt (II)
Paar en kind bij watermolen Ita...
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met Juda en Tamar Ita...
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Paul Bril
Rivierlandschap in Campania met ...
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Paul Bril
Diana Discovering the Pregnancy ...
1615 | Öl auf Leinwand

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Paul Bril
'Landscape with St Hubert and th...
1574 | Ölgemälde

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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met een gewapende overval
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met een watermolen en ...
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Willem van Nieulandt (II)
Berglandschap met houten aquaduc...
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met een huis, figuren ...
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Willem van Nieulandt (II)
Italiaans landschap met een herberg
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met een watermolen en ...
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Paul Bril
View of Rome by Paul Bril (Brill)
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Willem van Nieulandt (II)
Landschap met Tobias en de engel...
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Willem van Nieulandt (II)
Verschillende schepen in een baa...
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Paul Bril
View of Bracciano
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Paul Bril
Hilly landscape
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Willem van Nieulandt (II)
Pan en Syrinx
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Willem van Nieulandt (II)
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Paul Bril
Diana with her attendant nymphs ...
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Paul Bril
Fantastic Landscape with a Water...
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Paul Bril
Maius Junius, print made by Aegi...
1615 | Gravur

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Paul Bril

Paul Bril

Zu welchem Teil der Kunstgeschichte gehört eigentlich der berühmte Landschaftsmaler und Grafiker Paul Bril? Muss man ihn zur flämischen Malerei rechnen, aus der er heraus wuchs, oder ist er ein europäisch vernetzter Römer geworden? Muss man ihn, Mitte des 16. Jahrhunderts geboren, noch zu den sogenannten Manieristen zählen, oder ist er bereits ein Wegbereiter des Hochbarocks? Paul Bril war ein ausgesprochener Landschaftsmaler, dem die Staffage nicht so lag. Die lieferten Freunde oder Kollegen, wie sein legendärer Freund Adam Elsheimer. Im Gegenzug steuerte Bril bei Figurenmalern den Landschaftshintergrund bei. Es war im Frühbarock durchaus eine gängige Praxis, dass Spezialisten zusammen arbeiteten.

Ein berühmtes Beispiel einer solchen Zusammenarbeit hängt in der Alten Pinakothek in München: Die Madonna im Blumenkranz von Rubens, mit der Blumenglorie von Jan Brueghel d. Ä., einem sehr komplexes Werk. Die Madonna ist ein Bild im Bild, das von dem real gedachten Blumenkranz umrahmt wird, der wiederum von typischen Rubens-Putten getragen wird. Solch raffiniertes Zusammenspiel findet sich auch in den Werken der römischen Gruppe. Sogar Kunstexperten tun sich schwer, zu unterscheiden, wo der Anteil eines Künstlers aufhört und der des anderen beginnt. Paul Bril war es schon den ersten Jahren gewohnt, als er knapp dreißigjährig bei seinem älteren Bruder Mathijs in Rom Unterschlupf fand, mit anderen Künstlern zusammen zu arbeiten. Als sein Bruder früh verstarb, führte er dessen Freskenaufträge zu Ende und wurde mit seiner Werkstatt einer der meist beschäftigten Wandmaler Roms. Er wandte sich dann aber immer mehr der Tafelmalerei zu, da diese auch im nördlichen Europa zunehmend gefragter wurde. In der Künstlerkolonie Roms, zu der neben Italienern Niederländer, Franzosen und Deutsche gehörten, war er beinahe so etwas wie ein Zentralgestirn. Er nahm Anregungen auf und beeinflusste andere. Der eher dramatisch manieristische Ton seiner frühen Landschaftsbilder wandelte sich hin zu mehr ruhig elegischen Bildern. Eine fast akribische Detailversessenheit, wie in den Hafenbildern, wich allmählich einer beinahe frühklassizistischen Gelassenheit und Großzügigkeit. Seine komponierten Stadtlandschaften lassen dagegen schon ein Vorahnung einer späteren Frühromantik aufkommen. Einer seiner vielen Schüler, Agostino Tassi, ist unrühmlich in Erinnerung geblieben, hat andererseits dennoch viele Impulse an Claude Lorrain weiter gegeben. Die unvergessene Schandtat Tassis war die Vergewaltigung der jungen Artemisia Genteleschi, der bedeutendsten Malerin des 17. Jahrhunderts.

Die Nachfrage nach Brils Bildern blieb in ganz Europa auch nach seinem Tod so groß, dass man nicht alle Werke zweifelsfrei einordnen kann. Wie bei seinem eine Generation jüngeren Landsmann Rubens gibt es alle Formen der Autorenschaft. Es verlangt viel Expertentum, um zu erkennen, ob es sich bei einem Gemälde um eine vollständig eigenhändige Arbeit, ein Werkstattbild, eine Schülerarbeit, das Werk eines Nachfolger oder das Produkt eines Kopisten handelt. Paul Bril ist Römer geworden und lebte mit seiner Frau Ottavia bis zu seinem Tod in der „Ewigen Stadt“. Seine letzte Ruhe fand er 1626 in der deutschen katholischen "Nationalkirche" Santa Maria dell’ Anima.

Paul Bril

Paul Bril

Zu welchem Teil der Kunstgeschichte gehört eigentlich der berühmte Landschaftsmaler und Grafiker Paul Bril? Muss man ihn zur flämischen Malerei rechnen, aus der er heraus wuchs, oder ist er ein europäisch vernetzter Römer geworden? Muss man ihn, Mitte des 16. Jahrhunderts geboren, noch zu den sogenannten Manieristen zählen, oder ist er bereits ein Wegbereiter des Hochbarocks? Paul Bril war ein ausgesprochener Landschaftsmaler, dem die Staffage nicht so lag. Die lieferten Freunde oder Kollegen, wie sein legendärer Freund Adam Elsheimer. Im Gegenzug steuerte Bril bei Figurenmalern den Landschaftshintergrund bei. Es war im Frühbarock durchaus eine gängige Praxis, dass Spezialisten zusammen arbeiteten.

Ein berühmtes Beispiel einer solchen Zusammenarbeit hängt in der Alten Pinakothek in München: Die Madonna im Blumenkranz von Rubens, mit der Blumenglorie von Jan Brueghel d. Ä., einem sehr komplexes Werk. Die Madonna ist ein Bild im Bild, das von dem real gedachten Blumenkranz umrahmt wird, der wiederum von typischen Rubens-Putten getragen wird. Solch raffiniertes Zusammenspiel findet sich auch in den Werken der römischen Gruppe. Sogar Kunstexperten tun sich schwer, zu unterscheiden, wo der Anteil eines Künstlers aufhört und der des anderen beginnt. Paul Bril war es schon den ersten Jahren gewohnt, als er knapp dreißigjährig bei seinem älteren Bruder Mathijs in Rom Unterschlupf fand, mit anderen Künstlern zusammen zu arbeiten. Als sein Bruder früh verstarb, führte er dessen Freskenaufträge zu Ende und wurde mit seiner Werkstatt einer der meist beschäftigten Wandmaler Roms. Er wandte sich dann aber immer mehr der Tafelmalerei zu, da diese auch im nördlichen Europa zunehmend gefragter wurde. In der Künstlerkolonie Roms, zu der neben Italienern Niederländer, Franzosen und Deutsche gehörten, war er beinahe so etwas wie ein Zentralgestirn. Er nahm Anregungen auf und beeinflusste andere. Der eher dramatisch manieristische Ton seiner frühen Landschaftsbilder wandelte sich hin zu mehr ruhig elegischen Bildern. Eine fast akribische Detailversessenheit, wie in den Hafenbildern, wich allmählich einer beinahe frühklassizistischen Gelassenheit und Großzügigkeit. Seine komponierten Stadtlandschaften lassen dagegen schon ein Vorahnung einer späteren Frühromantik aufkommen. Einer seiner vielen Schüler, Agostino Tassi, ist unrühmlich in Erinnerung geblieben, hat andererseits dennoch viele Impulse an Claude Lorrain weiter gegeben. Die unvergessene Schandtat Tassis war die Vergewaltigung der jungen Artemisia Genteleschi, der bedeutendsten Malerin des 17. Jahrhunderts.

Die Nachfrage nach Brils Bildern blieb in ganz Europa auch nach seinem Tod so groß, dass man nicht alle Werke zweifelsfrei einordnen kann. Wie bei seinem eine Generation jüngeren Landsmann Rubens gibt es alle Formen der Autorenschaft. Es verlangt viel Expertentum, um zu erkennen, ob es sich bei einem Gemälde um eine vollständig eigenhändige Arbeit, ein Werkstattbild, eine Schülerarbeit, das Werk eines Nachfolger oder das Produkt eines Kopisten handelt. Paul Bril ist Römer geworden und lebte mit seiner Frau Ottavia bis zu seinem Tod in der „Ewigen Stadt“. Seine letzte Ruhe fand er 1626 in der deutschen katholischen "Nationalkirche" Santa Maria dell’ Anima.





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