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Gustave Le Gray
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Die beliebtesten Werke von Gustave Le Gray

Diese Kunstwerke sind bei unseren Kunden besonders beliebt.

Steamboat
1857 |

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[Oak Tree and Rocks, Forest of F...
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Standing Female Nude, c.1855
Undatiert | Albumindruck, montiert

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Nu féminin allongé sur un canapé...
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Gustave Le Gray
Louis Napoleon Bonaparte (1808-1...
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Gustave Le Gray
An Effect of the Sun, Normandy c...
Undatiert | Sepia-Fotografie

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Gustave Le Gray
Brig on the Water, 1856.
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Gustave Le Gray
 
1856 |

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Gustave Le Gray
Camel lying down, c.1866 (photog...
1866 | Photogravüre

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Gustave Le Gray
Saint-Etienne du Mont church, wi...
Undatiert | Buntglas

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Gustave Le Gray
Beech Tree, Forest of Fontainebl...
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Gustave Le Gray
The Great Wave, Sète
Undatiert | Eiweißabzug, Nr. 17 aus dem Album Vistas del Mar

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Gustave Le Gray
[The Great Wave, Sète], 1857.
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Gustave Le Gray
Barricade of General Turr, Via T...
1860 | Schwarzweißfotografie

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Gustave Le Gray
Untitled [cavalry], 1857.
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Gustave Le Gray
The Great Wave, Sète, 1857.
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Gustave Le Gray
[View of the Seine, Paris], 1857.
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Gustave Le Gray
Brig upon the Water
1856 |

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Gustave Le Gray
Destruction of the Castres Quart...
1860 | Schwarzweißfotografie

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Auguste Mestral
 
Undatiert | Salzpapierabzug vom Wachspapiernegativ

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Gustave Le Gray
[An Italian Street Musician], ca...
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Gustave Le Gray
The Pont du Carrousel, Paris: Vi...
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Gustave Le Gray
Pyramides de Gizèh, 1865-69.
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Gustave Le Gray
The Raised Flag of the Zouave Re...
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Gustave Le Gray
Solar Effect - Ocean, 1857 (albu...
1857 | Albuminabzug von einem Kollodium-auf-Glas-Negativ

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Gustave Le Gray
The Ramparts of Carcassonne, 1851.
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Gustave Le Gray
[A Gentleman, possibly Frédéric ...
Undatiert | Daguerreotypie

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Gustave Le Gray
The Imperial Yacht 'La Reine Hor...
1856 | Sepia-Fotografie

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Gustave Le Gray
Brig on the Water, 1856
1856 | Albuminabzug vom Nasskollodion-auf-Glas-Negativ

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Gustave Le Gray
The Sun at its Zenith, Normandy,...
Undatiert | Albuminabzug von einem Kollodium-auf-Glas-Negativ

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Gustave Le Gray
The Jetty at Sète, 1857.
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Gustave Le Gray
Fête de S. A. Ismaïl Pacha à bor...
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Gustave Le Gray
Brig on the Water
Undatiert | Albumindruck, aus dem Album "Vistas del Mar"

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Gustave Le Gray
Seascape, Normandy, 185657.
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Gustave Le Gray
Tree Study, Forest of Fontainebl...
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Gustave Le Gray
L'impératrice Eugénie en prière,...
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Gustave Le Gray
The Tugboat, 185657.
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Gustave Le Gray
Tree, Forest of Fontainebleau
1856 | Foto

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Gustave Le Gray
Breakwater at Sete, c.1855 (albu...
Undatiert | Albuminabzug von einem Kollodium-auf-Glas-Negativ

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Gustave Le Gray
La Reine Hortense - Yacht de l'e...
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Gustave Le Gray
The Beach at Sainte-Adresse, 185...
1856 | Albumindruck

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Gustave Le Gray
The Salon of 1852, 1852.
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Gustave Le Gray
Portail milieu d'Aubeterre, 1851.
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Gustave Le Gray
Pathway in the Forest of Fontain...
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Gustave Le Gray
[Soldier and Military Camel], 18...
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Gustave Le Gray
Hollow Oak Tree, Fontainebleau, ...
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Gustave Le Gray
The French and English Fleets, C...
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Gustave Le Gray
Mer Méditerranée - Sète, 1857.
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Gustave Le Gray
Cloudy Sky
1857 |

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Gustave Le Gray
Prince Moskova at Chalons, 1857.
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Gustave Le Gray
[Cavalry Maneuvers, Camp de Châl...
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Gustave Le Gray
Untitled Zouaves, 1857.
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Gustave Le Gray
Le soleil couronné, Normandie, 1...
1856 | Albuminabzug vom nassen Kollodium-Negativ

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Gustave Le Gray
Portrait of Edmond Cottinet 1824...
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Gustave Le Gray
[Zouaves, Camp de Châlons], 1857.
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Gustave Le Gray
Vue de la Plaine de Thèbes prise...
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Gustave Le Gray
Untitled [Painting of The Campfi...
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Gustave Le Gray
Light-Infantry Soldiers, Camp de...
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Gustave Le Gray
Maneuvers, Camp de Châlons, 1857.
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Hotel de Cluny, Paris, ca. 1851.
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Untitled [officers and dignitari...
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The Steamboat, 1856.
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Gustave Le Gray
Solar Effect in the Clouds-Ocean
Undatiert | Albumindruck, aus dem Album "Vistas del Mar"

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Gustave Le Gray
Study of Trees and Pathways
1849 |

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Gustave Le Gray
Temple of Edfu, 1867.
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Gustave Le Gray
Cavalry Maneuvers, Camp de Châlo...
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Gustave Le Gray
Cathedral of Notre-Dame, Detail ...
Undatiert | Albuminabzug vom Glasnegativ

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Gustave Le Gray
The Beach at Sainte-Adresse, wit...
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Gustave Le Gray
The Port and City of Sète-Medite...
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Fontainebleau, chemin sablonneux...
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Gustave Le Gray
Brig on the Water
1856 |

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Gustave Le Gray
[View from Photographer's Studio...
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Gustave Le Gray
Portrait de Pitre-Chevalier, ca....
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Gustave Le Gray
Tree, Forest of Fontainebleau
Undatiert | Albumindruck

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Gustave Le Gray
The Beech Tree
1855 | Foto

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Gustave Le Gray
Preparation of the Emperor's Tab...
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Gustave Le Gray
Seascape, Normandy
Undatiert | Albumindruck, aus dem Album "Vistas del Mar"

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Gustave Le Gray
Solar Effect in the Clouds--Ocea...
1850 |

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Gustave Le Gray
 
1847 |

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Gustave Le Gray
Bas-Bréau, Forest of Fontaineble...
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Gustave Le Gray
Portrait de Louis-Napoléon Bonap...
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Gustave Le Gray
Zouave Storyteller (Le recit)
Undatiert | Albumindruck, aus dem Album "Souvenirs du Camp de Châlons"

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Gustave Le Gray
Maneuvers, Camp de Châlons
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Gustave Le Gray
Untitled [Zouaves], 1857.
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Gustave Le Gray
Solar Effect in the Clouds-Ocean...
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Gustave Le Gray
Scène près d'un étang au moulin ...
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Gustave Le Gray
Untitled [Zouaves], 1857.
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Gustave Le Gray
Ships in the Harbor at Sète
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Gustave Le Gray
Brig on the Water, 1856.
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Gustave Le Gray
Seascape with Sailing Ship and T...
1857 |

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Gustave Le Gray
Officers Seated at a Tent, Camp ...
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Gustave Le Gray
Untitled Zouaves, 1857.
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Gustave Le Gray
 
1851 | Unbekannt

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Gustave Le Gray
Mass, Camp de Châlons
Undatiert | Albumindruck, aus dem Album "Souvenirs du Camp de Châlons"

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Gustave Le Gray
Untitled [visitors watching mili...
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Gustave Le Gray
The Beech Tree, c.1855-7 (b/w ph...
Undatiert | Schwarzweißfotografie

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Gustave Le Gray
Chalons Encampment: Maneuvers on...
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Gustave Le Gray
The Tugboat
Undatiert | Albumindruck, aus dem Album "Vistas del Mar"

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Gustave Le Gray
Untitled
Undatiert | Albumindruck, aus dem Album "Souvenirs du Camp de Châlons"

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Gustave Le Gray
The Beach at Sainte-Adresse, wit...
1856 | Albumindruck

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Gustave Le Gray

Licht, Wolken, Wasser. Eine knorrige Eiche, Sonnensprenkel auf Findlingen im lichten Wald. Die Fotografie war in der Mitte des 19. Jahrhunderts herablassend belächeltes Handwerk, das versuchte, mit der Malerei mitzuhalten, das mit Maschinen die Welt abbilden wollte. Und eine Kunst, die das Wunder vollbrachte die Welt in Schwarz-Weiß-Grau zu sehen.

Ein Leben wie aus einem Roman, der alle gängigen romantischen Künstler-Klischees bedient. Franzose, Künstler, Lebemann, Erfinder, Tüftler... Gustave Le Gray (1820–1884) passt dahin, in seine Zeit und nach Frankreich, wo er geboren wurde und die Malerei lernte, nach Rom und Italien, wo der junge Mann wie im klassischen Bildungsroman und wie Byron oder Stendhal sich der "großen Kunst" näherte, sich in die Italienerin Palmira Maddalena Gertrude Leonardi (die man sich unwillkürlich wie Sophia Loren vorstellt; tatsächlich sieht sie auf der von ihr erhaltenen Fotografie eher schüchtern-niedlich aus) verliebt, sie heiratet und mit ihr sechs Kinder zeugt. Er passt nach Paris in der Mitte des 19. Jahrhunderts, wo er sich der brandneuen Fotografie zuwendet, als einer ihrer Pioniere technische Verfahren entwickelt, erfolgreicher Hoffotograf des französischen Königs, von europäischem Adel und Bourgeoisie ist, ein "Photostudio" eröffnet, mit diesem – das Klischee eines Künstlers – bankrott geht – und – das Lebensklischee hört nicht auf! – Frau und Kinder verlässt, vor den Gläubigern in den Süden flüchtet, mit Alexandre Dumas rund ums Mittelmeer reist und als Kriegsfotograf der Franzosen in Syrien arbeitet. Seine Frau erstreitet sich um die 50 Francs monatlichen Unterhalt. Wie stellt man sich die letzten zwanzig Jahre, seine Zeit in Kairo, vor? Eine – in Le Grays Vorstellungswelt – bescheidene Existenz als Kunstlehrer und Fotograf, vorbei die "große" Zeit als gefeierter Fotokünstler, ein paar Aufträge des ägyptischen Vizekönigs, eine Liaison mit der neunzehnjährigen Anaïs Candounia, der Sohn der beiden wird ein Jahr vor Le Grays Tod geboren.

International berühmt wurde er mit den Meeresfotos: Brandung, Wellen, Molen, Segelschiffe unter und vor einem mit Wolken durchzogenen, vom Sonnenlicht durchbrochenen Himmel, Sonnenglanz auf dem Meer – Fotografien, die es damals eigentlich nicht hätte geben können. Le Gray fotografierte mit Kollodium-Nassplatten, einem Vorläufer des analogen Zelluloid-Films. Die nasse Glasplatte, mit einer Kollodium-Masse bestrichen und in eine Silbernitratlösung getaucht, wird dabei in einer Kassette in die Kamera gelegt. Farbtreue und Lichtempfindlichkeit waren sehr begrenzt. Wer Mitte des 19. Jahrhunderts ein Schiff auf dem Meer fotografiert, dessen Himmel wird normalerweise überbelichtet, verschwommen und fast weiß erscheinen. Für seine Meerbilder erfand Le Gray die Foto-Montage, bei der er mehrere kombinierte Negative zu einem Foto entwickelte. Meeres- und Himmelsfotos waren wurden dabei oft nicht einmal an derselben Stelle oder zur selben Zeit aufgenommen. Schon 1868 waren diese Bilder so berühmt, dass sie in die Sammlung des Victoria and Albert Museum aufgenommen wurden. Obwohl heute nur Insider den Namen Gustave Le Grays kennen, erzielen seine Fotografien – darunter auch die knorrigen Schönheiten von Fontainebleau, dem Wald, der beides, Urwald und Park, ist – Höchstpreise von bis zu 700.000 Euro.

Gustave Le Gray

Licht, Wolken, Wasser. Eine knorrige Eiche, Sonnensprenkel auf Findlingen im lichten Wald. Die Fotografie war in der Mitte des 19. Jahrhunderts herablassend belächeltes Handwerk, das versuchte, mit der Malerei mitzuhalten, das mit Maschinen die Welt abbilden wollte. Und eine Kunst, die das Wunder vollbrachte die Welt in Schwarz-Weiß-Grau zu sehen.

Ein Leben wie aus einem Roman, der alle gängigen romantischen Künstler-Klischees bedient. Franzose, Künstler, Lebemann, Erfinder, Tüftler... Gustave Le Gray (1820–1884) passt dahin, in seine Zeit und nach Frankreich, wo er geboren wurde und die Malerei lernte, nach Rom und Italien, wo der junge Mann wie im klassischen Bildungsroman und wie Byron oder Stendhal sich der "großen Kunst" näherte, sich in die Italienerin Palmira Maddalena Gertrude Leonardi (die man sich unwillkürlich wie Sophia Loren vorstellt; tatsächlich sieht sie auf der von ihr erhaltenen Fotografie eher schüchtern-niedlich aus) verliebt, sie heiratet und mit ihr sechs Kinder zeugt. Er passt nach Paris in der Mitte des 19. Jahrhunderts, wo er sich der brandneuen Fotografie zuwendet, als einer ihrer Pioniere technische Verfahren entwickelt, erfolgreicher Hoffotograf des französischen Königs, von europäischem Adel und Bourgeoisie ist, ein "Photostudio" eröffnet, mit diesem – das Klischee eines Künstlers – bankrott geht – und – das Lebensklischee hört nicht auf! – Frau und Kinder verlässt, vor den Gläubigern in den Süden flüchtet, mit Alexandre Dumas rund ums Mittelmeer reist und als Kriegsfotograf der Franzosen in Syrien arbeitet. Seine Frau erstreitet sich um die 50 Francs monatlichen Unterhalt. Wie stellt man sich die letzten zwanzig Jahre, seine Zeit in Kairo, vor? Eine – in Le Grays Vorstellungswelt – bescheidene Existenz als Kunstlehrer und Fotograf, vorbei die "große" Zeit als gefeierter Fotokünstler, ein paar Aufträge des ägyptischen Vizekönigs, eine Liaison mit der neunzehnjährigen Anaïs Candounia, der Sohn der beiden wird ein Jahr vor Le Grays Tod geboren.

International berühmt wurde er mit den Meeresfotos: Brandung, Wellen, Molen, Segelschiffe unter und vor einem mit Wolken durchzogenen, vom Sonnenlicht durchbrochenen Himmel, Sonnenglanz auf dem Meer – Fotografien, die es damals eigentlich nicht hätte geben können. Le Gray fotografierte mit Kollodium-Nassplatten, einem Vorläufer des analogen Zelluloid-Films. Die nasse Glasplatte, mit einer Kollodium-Masse bestrichen und in eine Silbernitratlösung getaucht, wird dabei in einer Kassette in die Kamera gelegt. Farbtreue und Lichtempfindlichkeit waren sehr begrenzt. Wer Mitte des 19. Jahrhunderts ein Schiff auf dem Meer fotografiert, dessen Himmel wird normalerweise überbelichtet, verschwommen und fast weiß erscheinen. Für seine Meerbilder erfand Le Gray die Foto-Montage, bei der er mehrere kombinierte Negative zu einem Foto entwickelte. Meeres- und Himmelsfotos waren wurden dabei oft nicht einmal an derselben Stelle oder zur selben Zeit aufgenommen. Schon 1868 waren diese Bilder so berühmt, dass sie in die Sammlung des Victoria and Albert Museum aufgenommen wurden. Obwohl heute nur Insider den Namen Gustave Le Grays kennen, erzielen seine Fotografien – darunter auch die knorrigen Schönheiten von Fontainebleau, dem Wald, der beides, Urwald und Park, ist – Höchstpreise von bis zu 700.000 Euro.





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